引线穿珠 百花鲜妍
——试析《刘明珠》电影本的创作特征（中）
陈喜嘉
上一期分析了《刘明珠》电影本的前两个创作特征：结构严谨，此呼彼应；首重文采，儒者情怀。这一期继续谈第三个创作特征。
三、表现手法丰富，戏剧冲突强烈。
《刘明珠》中有名有姓的角色有十多个，剧作者运用了多种表现手法，使人物鲜明突出。如前所述，刘明珠主要运用“草蛇灰线法”，通过层层铺垫，推动串珠、锄奸的进程，使人物立体，情节可信。其他人物的描写也富于匠心。
剧中男一号海瑞，戏份集中在“刘明珠哭坟”“金殿密奏”“指引愚蒙”，以及“乔装离京”等场次，在刘明珠入宫串珠后，他到天津卫查案的情节，因偏离了主线，没有以明场交代。剧作以“花开两朵，只表一枝”的方式，明场写王夫人鼎力协助串珠，危难中拼死护弱，御前指证奸王。王夫人竭力为丈夫分担艰险，完成除奸保国心愿，凛凛正气与海瑞一般无二。剧作在成功刻画了一位明大义、识大体的贤德夫人的同时，也通过这种写同类人物的“烘云托月法”，让海瑞的形象更加丰满。
太后和朱厚燔是戏里的一对死对头，朱厚燔是个偏于脸谱化的野心家，不过正是借助写朱的飞扬跋扈，反衬出太后的老谋深算。对于太后这个垂帘听政式的政治家的着墨，剧作没有全力对其作正面描写，而是多次采用“背面敷粉法”，着力写对立面朱厚燔对她的算计和提防，以及在她审视下的仓皇和狼狈。穆宗在辨析刘光辰案件，以及刘明珠杖杀朱厚燔时，他的不经事和稚嫩，也从反面映衬太后的工于心计。戏里对太后的刻画，就如明末文学批评家金圣叹评说《水浒传》所说：“有背面敷粉法。如要衬宋江奸诈，不觉写作李逵真率；要衬石秀机智，不觉写作杨雄糊涂是也。”
对于次要角色，则擅用对照手法，形成鲜明对比，增强人物的感染力。比如海府随从，海靖和海安，一老一小，一个英气勃发，一个老成持重。海瑞乔装离京一段，海靖假扮儿子，随行护卫，海安假扮海瑞做掩护，两人各显其能，自如应对。奸党羽翼中，苗横粗犷，善于操纵大局；吴费仁狡诈，长于刺探通风；一净一丑，行当搭配多姿。
在营造戏剧冲突上，结合电影的表现手法，《刘明珠》电剧本具备了四个特色。
一是矛盾尖锐激烈。刘明珠为除奸雪冤，海瑞为保土安民，明皇室为巩固皇权，均与篡位祸国的朱厚燔成敌对之势，没有调和的余地。戏曲里正邪忠奸双方之争常见，但像《刘明珠》一样，多了皇室一方，坐山观虎斗，不问是非曲直，只顾利害得失，三方交锋惊心动魄的剧作并不多见。
二是冲突高度集中。这一点在戏的后部分尤为突出。奸王为怕阴谋败露，决定铤而走险，一面定焚楼计，一面策划谋反举事。刘明珠历尽艰辛，串成珠衣，不料火起四更，亏得迎风相助，与王夫人一同脱险；随后御前鸣冤，除奸雪恨。一连串的事件密集在夜间至晨早，矛盾集中的最后一场戏，更是将这种激烈冲突推到高峰。
三是情节进展紧张。剧中围绕刘明珠复仇的主线，对立面朱厚燔的密谋篡位，中间线明皇室的幹旋执政，波澜起伏。在扣人心弦的情节中，刘明珠、海瑞与朱厚燔的冲突、与明皇室的冲突，明皇室与朱厚燔的冲突，朱厚燔与夷冦的冲突，都得到了充分的展现。
四是形势曲折多变。初进飞凤阁串珠衣一段，情节并不复杂，是剧中节奏最缓慢部分，不过戏剧冲突同样跌宕多姿。因内宫缓送珍珠，刘明珠与王夫人闷待难耐；及后见乱珠杂陈，两人先是心慌意乱，继之加紧拣择，但不久即因日暮而停工；得悉严禁灯烛上楼禁令，两人心急如焚；骤见明月东升，可以当窗操作而心喜；瞬间又因薄云遮月而焦躁，终因迎风送来车家灯而开颜。忽而由喜转悲，忽而由悲转喜，多次转机，虽是平缓场次，也无平淡之感。
原载《汕头广播电视报》2013年6月20日（755期）第16版“文化·潮艺版”
